第五章 (第3/4页)

。她找来参考书，继而她就明白了。当毕加索在巴黎时，与他一同由西班牙离乡别井的好友为情自杀，这对毕加索来说是个极大的打击。当时，他的生活并不如意，法文说得差，又找不到真正赏识他的人，巴黎的冬天又是不可思议的冷…悲伤、危机、混乱，使他堕进忧郁中，后来他甚至与好友的女朋友一同居住，是这个女人，直接令最好的朋友舍弃生命…

    大画家那不快乐的年轻岁月感动了小蝉，她多么希望了解这个男人。她曾经单纯地以为，名利双收的人不会有真正的伤感，原来不是这样的。没伤透心的人，画不出那幽灵一般的蓝。

    当其他女同学钻研化妆衣着之时，小蝉就研究她的毕加索。她看到他步入“玫瑰色时期”画家正在恋爱中，那漂亮的女人是FernandeOlivier，费尔蓝德，他们生活穷困，但爱得狂野奔放，酒馆中、咖啡室中、河畔、蒙马特山上…都有爱情的踪影。那是一九○五年的夏天。

    毕加索开始活得似个真正的男人，他的作品有人收购，亦更能融人巴黎的生活，他与费尔蓝德的爱情亦如意，他总为着她出众的美貌而骄傲。他体验了一生中的首次爱情经验。

    看到这里，小蝉心生羡慕，成为伟大艺术家的爱人一定是件十分了不起的事，女人已不再只是女人，她成为了画家的灵感女神，毕加索的玫瑰红时期，洋溢着爱情的愉悦。嫔纷的杂耍艺人，成为了他主要的描绘对象。

    只是，画家的爱人，都有她们的委屈，费尔蓝德后来说：“毕加索不能有一刻见不到我到最后，我只能留在他身边…”

    她不能与其他男人偷快地交谈，她不可以任意展露天生的风韵，从此她只是属于大画家的私人拥有物，他甚至会在自己外出的时候故意把费尔蓝德反锁家中。然后，小蝉就开始更了解毕加索，他是一个妒忌心强的男人，兼且对身边的人与物有强烈的控制欲望。

    年轻时期的毕加索常常拍照，二十来岁的他非常英俊，眉宇间充满着慑人的魅力，双眼透露看澎湃的欲望和精力。毕加索是一名难以叫女人抗拒的男人。

    小蝉盯着照片，她想，就算为这个男人幽闭一生也是一件快乐的事。女人的事业若然是成就一个伟大的艺术家，都不失为幸福。只是当小蝉把毕加索一直研究下去之后，她便发现所有有野心充当灵感女神的女人，最后都只能落泊而回。

    从来爱上一个人都要付出代价。而爱上毕加索，付出的就更多、更多。

    毕加索那惊世骇俗的作品《亚维侬姑娘》在一九○六年完成。画中是五名裸体的妇女，她们的脸孔全像戴着面具，而女性的躯体上充满棱角，看上去令人生畏，极不偷快。这是一个重要的里程碑，女人的脸从此有了新的拼合，也是由这时开始，毕加索的画风就走向所谓的“立体主义”时期。

    费尔蓝德再迷人再驯服，却已不能再燃起她与毕加索之间的火焰。毕加索与她分享了很多艺术上的事情，譬如他对非洲原始艺术的崇拜、他为绘画风格带来重要突破的意义…然而就是没再说及爱情。他们在一九一一年正式分手，费尔蓝德带着行李伤心离去，毕加索已经不再爱她了。他曾经疯狂地想尽办法独占这个女人，到她以为一生都是属于这个男人的时候，他就连眼尾也不肖再望她了。

    小蝉忽然明白了一回事，这个男人的感情可以极澎湃，又可以极无情。他爱着你与不爱你的时候，根本是两个人。他向女人展现出何谓激情，亦使女人体会到甚么是寡情薄幸。爱与不爱，是天堂与地狱。当爱情烟消云散之后，女人会怀疑，这个男人是否真正的爱过自己。爱情，真的存在过吗？其实，费尔蓝德所得到的待遇，相比之后毕加索的其他女人已算是不错。但又神奇地，当每一个活在巴黎的女人都听闻过他的坏情人行径后，还是前仆后继地成为他的身边人。小蝉凝视毕加索那双在霸气之中缱绻着爱欲的眼睛，她尝试去明白和了解。后来，她就有这个结论：“女人都是为着这个男人的伟大。”为着亲近一个伟大的男人，女人乖乖排队等待牺牲。

    小蝉合上书，她问自己，如果有此机会，她会不会也一样？想了半晌，她就微笑起来，她知道，她也会一样。

    为什么不？女人的小生命有何意义？如果没有被这男人感染过，女人的人生甚么也不是。流过泪流过血又深深痛苦过，然而最低限度，也叫没白活过。

    每个人都盼望着伟大。由一个伟大的男人身上偷来少许，也是光彩的。

    看上去爱得卑微，其实是沾沾自喜吧！

    那时候小蝉日复一日地学习打字、速记、商业法律、办公室的运作、打扮、仪态…她知道，纵然再努力也无可能出类拔萃。

    外型长得清秀，留有一把贴服的长发，虽从来不令人讨厌，但也不叫人惊艳。后来她正式当上秘书，在那种数百人的大机构内，她继续毫不起眼，平平淡淡。

    无知心朋友，也少异性缘，亲情亦淡薄，如果不是一心酷爱艺术，真的会以为自己根本无生命。她每天所做的事，任谁也能替代。当地球失去她，有谁会过问一句？

    当每一次为着美感而触动，她也会心生感激。如若不是十八岁那年遇上毕加索那双复杂的眼睛，她便不会立心学习那么多东西。被启发了之后，生命才真正开始。

    怀抱着“毕加索是我的偶像”这心情，她每星期都看话剧、电影、艺术展览、阅读小说…人际关系冷漠、感情生活寥寥可数，但小蝉活得并不寂寞，心灵丰足到不得了。一想起自己在这方面的高程度，免不了就有种快乐的骄傲。

    “我和你是不同的！我比你高级。”这感觉多好。

    生活在一种孤独的激情中。平凡的外表和际遇下，她享受着自己才明白的高尚。

    毕加索的事业成就在一九一○年代逐渐走上高峰。在“立体主义”时期中，他以建筑学原理创造出崭新的人体美感，摒弃了传统的情感表达。当眼睛被塑造为长方形，嘴巴只是一个三角形之时，画中人的个性就被打压了下来。同时期的雕塑作品也是如此，使用了大量的拼贴，不同的物质被重新组合，然后再融和拼凑在一起。

    毕加索说，这是旧有物品在新世纪中得以重生的形态。而小蝉则这样想